在這個故事里,她們恰好是他們的對應存在,而可悲或者說難堪的是,甚至他們之間彼此吸引,也絕非是出于“心有靈犀”(比利語),而只是基于淺薄,以及,荷爾蒙。
但是,李安對所有人都是體諒的,他知道,世事如此,人情如此,只要有那么一點點吉光片羽的真情,就足以支撐我們繼續向前。
因此,《中場戰事》吸引李安的,本質上還是因為它一如既往地講述了“敗者”的故事(別忘了,比利·林恩最后既沒能拯救班長,也沒能拯救姐姐)。
作為“撤退到臺灣”的外省人之子,李安始終著迷的正是各式各樣的敗者——王佳芝、綠巨人、少年派、李慕白——的故事。甚至,在他的電影里,實則也沒有勝者,因為不管是易先生,還是玉嬌龍,或是郎雄化身的父親們,最后也都賭輸了。
《中場戰事》看似是關于當代美利堅的,是特別案例分析、特別促狹地譏諷美式資本主義的。
然而,和以往的李安電影一樣,它又絕不僅僅只是瞄準了當下。
在清朝的武林、在印度的輪船、在南北戰爭的戰場、在1970年代的康州中產家庭、在1990年代的臺北飯店里,人和物完全不同,但是理性和感性的沖突,人與人之間的無法理解,卻是亙古不變。
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