但所有的網(wǎng)絡(luò)IP改編成影視劇,首要面對的都是原著這座高山,改編劇如何在保有原著精髓的基礎(chǔ)上實現(xiàn)自我成立,是擺在改編者面前的最大難題。到了《如果蝸牛有愛情》這里,因為原著小說題材的特殊性,難度級又多加了一個維度:在書中占有不少篇幅的破案情節(jié),出現(xiàn)在二次元言情小說里,可以刺激出調(diào)劑的新鮮感,然而改編成懸疑風(fēng)格的電視劇,對懸疑感和推理的合理性要求大幅提升,在小說情節(jié)發(fā)展一目了然的情況下,要如何保留觀眾投入破案過程的參與感?
導(dǎo)演張開宙的做法是,不破不立。如果單以敘事節(jié)奏去看待《蝸牛》,并不見得比公安題材經(jīng)典的《重案六組》和《刑警本色》更占上風(fēng),要如何在改編的同時做出區(qū)別于以往題材劇集的特點,就成為蝸牛制作團(tuán)隊首要考慮的突破。張開宙稱,“為此也討論了很久,后來,我們回到初衷,這部小說真正觸動我們的,還是季白、許詡及他們代表的那些工作中的刑警,以及這些人所抱有的責(zé)任和情懷。”
從這一角度出發(fā)定位的內(nèi)核,使得劇集在前三集就呈現(xiàn)出煥然一新的面貌。原本孤立存在的案件被打散后重新組合,隨著“刀片案”的水落石出,“葉子被殺”一案的前奏呼之欲出,同時,更多的小線索同步埋下,指向其后的跨國販賣人口大案。張開宙表示,如此改編更有利于將表達(dá)重心落地到“新時代刑警故事”的主線上,“合并了個別的人物角色,案件不再孤立存在,而是糾纏在一整個故事中,人物關(guān)系更復(fù)雜,線索更繁雜,為的就是不讓觀眾能夠預(yù)測出最終結(jié)果,與觀眾來一次斷案的賽跑。”
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