《比利》影評：不僅要熟李安還要懂美國政局
大多數(shù)觀眾覺得失望，覺得沒有像《阿凡達》一樣的炫目特效輔就的技術(shù)跨世代升級，實際上，李安通過反戲劇、反特效、反美化（調(diào)色基本只壓了高光和矯正了下色差，化妝基本沒有，特寫鏡頭給得特別多），藝術(shù)野心并不比卡梅隆小，或說更大，他并不會為技術(shù)妥協(xié)，而這個新技術(shù)剛好為類體育轉(zhuǎn)播、秀場、戰(zhàn)場擬真結(jié)合的劇情提供了基礎(chǔ)，這就是他用120幀加3D目的，就是纖毫畢現(xiàn)，給你看生活就是如此。
當然，新技術(shù)如果沒有大量使用于娛樂電影，而靠李安一人之力去推廣，拍的又是這種劇情嚴肅電影，前景堪憂。更何況，電影在技術(shù)上為保證安全，導(dǎo)致以前大量使用變焦鏡頭，運鏡飄逸的約翰·托爾（攝影師）老老實實用著軌道，給著固定鏡頭，根本不敢以手執(zhí)給予現(xiàn)場感。李安用高幀率來彌補運鏡上缺失的臨場感，證明高幀率對于搖晃或運動的機身，帶給觀眾的眩暈癥更為強烈，從片中寥寥可數(shù)的幾個搖晃鏡頭就可以看到這一大弊病。另外，蘑菇軍士葬禮開始，廣角鏡頭帶來的畸變也很嚴重，儀仗隊從后仰變成前傾，說不出的奇怪。
演 員
重用新人方便實驗新技術(shù)
李安在演員指導(dǎo)上從未失手
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