北影節(jié)展映6部侯麥經(jīng)典電影 《綠光》將亮相大銀幕

　　北影節(jié)展映6部侯麥經(jīng)典電影 《綠光》將亮相大銀幕

　　今年正值法國(guó)電影大師侯麥的百年誕辰，北影節(jié)“北京展映”也誠(chéng)意策劃了“侯麥之約”單元，帶領(lǐng)大家一起回顧這位新浪潮旗手的創(chuàng)作生涯。

　　作為巴贊的接班人，侯麥從1958年開始擔(dān)任《電影手冊(cè)》的主編，與此同時(shí)，戈達(dá)爾、特呂弗、夏布洛爾、里維特等同僚都陸續(xù)推出了各自的導(dǎo)演首作，蜚聲影壇，直到1962年，侯麥才遲遲拍出了一部《獅子星座》，而1969年的《慕德家一夜》終于讓他揚(yáng)名國(guó)際并提名了奧斯卡金像獎(jiǎng)，也讓“道德故事”系列獲得了更多關(guān)注。此后，侯麥接連推出了“喜劇與諺語(yǔ)”和“四季故事”兩大系列，幾乎保持了三年兩作的拍片速度，而且因?yàn)槌３Ｅc同一群班底合作，還有著“侯麥班”的雅號(hào)。侯麥以其對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察和獨(dú)樹一幟的電影語(yǔ)言，在影史上留下了重要的一筆，影響了王家衛(wèi)等電影大師。

　　去年“北京展映”的“新浪潮回聲”單元里，就有侯麥的《獅子星座》和《沙灘上的寶蓮》兩部代表作。此次“侯麥之約”單元?jiǎng)t選取了侯麥的六部經(jīng)典作品，其中四部來(lái)自“道德故事”系列，分別是《女收藏家》、《慕德家一夜》、《克萊爾的膝蓋》與《午后之愛》；一部是“喜劇與諺語(yǔ)”系列里特別出名的《綠光》，以及一部“集錦影片”《雙姝奇緣》。看起來(lái)不是那么均衡的選片，實(shí)際上可窺見隱藏的深意。就一定程度來(lái)說(shuō)，直到《慕德家一夜》之前，所謂的“侯麥組”看似還沒完成組建，當(dāng)然，這是以演員的角度來(lái)看。這也是為何，《女收藏家》和《慕德家一夜》的主要演員都沒有再出現(xiàn)在侯麥電影中……

　　不過，說(shuō)沒出現(xiàn)或許太過武斷，在“道德故事”的總結(jié)之作《午后之愛》中，此前幾部的女主演都重新登場(chǎng)，比如《克萊爾的膝蓋》里頭兩位女孩，克萊爾的飾演者勞倫斯?莫納亨、勞拉的飾演者碧翠絲?羅曼德，還有勞拉的母親奧羅拉的飾演者奧羅拉?科努、《慕德家一夜》的慕德（弗蘭西絲?法比安）以及最后男主角讓－路易沒跟慕德發(fā)展而回頭去找的弗朗梭瓦絲（瑪麗－克里斯汀?巴洛特）也都登場(chǎng)了。

　　事實(shí)上，曾經(jīng)做過希區(qū)柯克研究的侯麥（與夏布洛爾寫了法國(guó)第一本希區(qū)柯克專著），算是以“道德故事”來(lái)實(shí)踐他們研究的成果：一種平衡動(dòng)力學(xué)的三角關(guān)系，且就在人物于兩個(gè)角糾結(jié)的過程中，產(chǎn)生戲劇張力，并且經(jīng)常是在最后，人物仍選擇最初的目標(biāo)。所以讓－路易即使跟慕德同床聊天了一晚，最后依然回到弗朗索瓦絲身邊；杰羅姆（我們知道，這個(gè)名字是以在圣經(jīng)中博學(xué)而聞名，圣哲杰羅姆）在總算如愿碰到了克萊爾的膝蓋之后，仍要乖乖回去結(jié)婚；逃脫的弗雷德里克即使惱羞成怒，終究也是回到他的妻兒身邊。

　　不過，《午后之愛》卻因此開啟了另一段旅程：據(jù)聞，《綠光》的女主角瑪麗?里維埃看完《午后之愛》后寫了封信給侯麥，表達(dá)崇敬之情，此后便從《帕西法爾》的小角色，到《洪布隆城的凱瑟琳》的要角，乃至《飛行員之妻》的女主角（盡管戲份仍被迷人的女學(xué)生安妮－勞蕾?默里搶了不少），瑪麗?里維埃就這樣一步步登上侯麥群像的女王寶座。對(duì)于在影片中留下令人印象深刻的演出，繼而成為代表性標(biāo)志的瑪麗?里維埃來(lái)說(shuō)，自己是功不可沒；《綠光》就像是侯麥獻(xiàn)給她的謝禮，這部片幾乎可說(shuō)是由瑪麗參與了創(chuàng)作，她本色演出，將自己獻(xiàn)給了影片，順便還攜家?guī)Ь臁Ｈ欢@也是侯麥?zhǔn)?ldquo;方法演技”的絕佳典范。

　　眾所皆知，侯麥經(jīng)常邀女主演出來(lái)見面，每天一兩小時(shí)的聊天過程，侯麥記錄下面前這位女性的種種偏好、行為、個(gè)性，最終再以這些信息，編織出一部專為該女性量身定做的劇本，可以說(shuō)是接近“半紀(jì)錄片”的形式。也因此，留給瑪麗大量即興的《綠光》可以說(shuō)是這種方法的集大成，因此，它成為侯麥最有名的作品也是合情合理的。

　　因?yàn)檫@種“方法”演出，同一個(gè)演員自然擁有她極鮮明的角色形象，比如瑪麗?里維埃似乎總是扮演優(yōu)柔寡斷的角色。然而，還有一個(gè)女演員，也常是優(yōu)柔寡斷的，那就是在《克萊爾的膝蓋》中飾演勞拉、開啟了與侯麥長(zhǎng)達(dá)30年合作關(guān)系的碧翠絲?羅曼德。她比瑪麗更早成為“侯麥組”的一員，甚至可以說(shuō)是第一個(gè)常態(tài)出現(xiàn)在侯麥作品中的女演員。不過，瑪麗的優(yōu)柔寡斷常帶有一種強(qiáng)烈的優(yōu)雅，她是那種天生麗質(zhì)所以拿俏的優(yōu)柔寡斷，這在《飛行員之妻》中是典型，但到了《綠光》，她長(zhǎng)了幾歲之后，這種千挑百選反倒成為她孤獨(dú)的緣由；至于碧翠絲則是那種對(duì)自己不太有自信的優(yōu)柔寡斷，這在《克萊爾的膝蓋》中初露端倪，在《好姻緣》里則更明顯，最終在《秋天的故事》里達(dá)到極致。這也是因?yàn)楹铥溈偸亲屢活^蓬松棕卷發(fā)的她跟一位金發(fā)美女搭戲，例如克萊爾，克拉麗絲（阿麗爾?朵巴絲勒，她總是在侯麥作品中飾演類似蛇蝎美人的角色），還有瑪麗。侯麥大概也看到在《綠光》中，碧翠絲客串演出瑪麗的一位好友，兩人對(duì)話激發(fā)的火花，讓人感覺真是老友之間才能有的互動(dòng)，多么自然的流露：碧翠絲用激將法來(lái)刺激瑪麗，鼓舞瑪麗勇敢求愛，但在這場(chǎng)十幾分鐘的談話之后，堅(jiān)強(qiáng)的瑪麗竟到一旁躲著哭了起來(lái)。后來(lái)，碧翠絲跟瑪麗都客串了《雙姝奇緣》。

　　常說(shuō)，侯麥的“系列”可分大系列與小系列，這部《雙姝奇緣》或者1995年的《人約巴黎》就是最典型例子，兩部片都可以說(shuō)是透過短片（前者四段后者三段）的方式，組成片名作為標(biāo)題下的小系列；不同的是，《雙姝奇緣》由單純的蕾妮特跟多辯的米拉貝貫串，而《人約巴黎》則是三段人物全然不同的短片集成。總之，碧翠絲跟瑪麗各出現(xiàn)在《雙姝奇緣》的其中一段，碧翠絲的角色比較不顯眼，她在賣場(chǎng)中，很早就盯上了一位順手牽羊的女賊，最后是伙同同事將小偷逮住；而瑪麗的角色比較有趣，可說(shuō)顛覆了她一貫的優(yōu)雅風(fēng)采：她在車站借口沒零錢買票而向幾位好心的旅客都索討了車票錢，當(dāng)她被蕾妮特看穿時(shí)，就用苦肉計(jì)（哭）來(lái)博取同情，并且成功了！多么像侯麥跟觀眾開的玩笑。

　　不過，盡管后來(lái)以這種跟女演員之間形成“人物志式”的合作，使得侯麥似乎也進(jìn)了“最會(huì)拍女性的導(dǎo)演”之行列中，然而《女收藏家》卻以一種向隱含作者（即侯麥本人）反身指涉的方式，透過片中以為占了便宜但實(shí)際上卻被海蒂（哈蒂?波麗托弗，當(dāng)然，她也出現(xiàn)在《午后之愛》的那個(gè)街角）算計(jì)的男人們，提喻出“男人無(wú)法摸透女人”的總體意象。這或許道出了侯麥的內(nèi)心獨(dú)白。 或許也因?yàn)檫@樣，碧翠絲和瑪麗才會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在侯麥作品中，哪怕有時(shí)只是個(gè)跑龍?zhí)椎模坏珶o(wú)疑也可以發(fā)現(xiàn)，就算用兩部、三部作品，都還無(wú)法講透一個(gè)女人，這也許正是侯麥的迂回告白：“我不懂女人！”