李安專(zhuān)訪(fǎng)：科技吸引我 但沒(méi)放棄戲劇性和人物
越做越好玩，到了60格以后，你就會(huì)覺(jué)得好像走進(jìn)去了，那是一個(gè)未知的世界，對(duì)我有很大吸引力。當(dāng)然你會(huì)恐懼，但你約恐懼就越想去看看，后來(lái)就決定跳下去做。
這個(gè)數(shù)據(jù)不是沒(méi)有來(lái)由突然定出來(lái)的，我覺(jué)得是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。電影都是24格，或者電視（筆者注，美國(guó)和日本）的30格，都是這樣的倍數(shù)上去的，一超過(guò)60格，120格就是下一個(gè)。
看清楚之后，就會(huì)看到平日看不清楚的東西，眼睛就會(huì)不滿(mǎn)足。個(gè)人覺(jué)得，60格和2K的解析度，是個(gè)很好的 “姻緣”，看起來(lái)很舒服。120格和4K、3D看起來(lái)就有另外一種東西，很難用筆墨形容，不是數(shù)碼的疊加，與數(shù)學(xué)無(wú)關(guān)，會(huì)產(chǎn)生另外的化學(xué)變化。將來(lái)再下去怎么樣我不曉得，至少在這個(gè)地方我覺(jué)得很好看，某種亮度下是很舒服的，數(shù)據(jù)充足的時(shí)候眼睛非常舒服，精神非常專(zhuān)注。
記者：您電影生涯的早期作品，《推手》、《喜宴》、《冰風(fēng)暴》這些都是以人物故事取勝，但是您最近的兩部電影少年派 ，這部《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，都用到了頂尖的視覺(jué)技術(shù)，現(xiàn)在又有人把您看成一個(gè)重視視覺(jué)表現(xiàn)的導(dǎo)演，您是怎么看待這個(gè)問(wèn)題？
李安：我對(duì)人物是先天的感覺(jué)，學(xué)電影之前我是學(xué)戲劇的。早期是舞臺(tái)劇的底子，看演員演完戲后，再用攝影機(jī)看怎么拍。對(duì)視覺(jué)上有一些天份，但不是主要的，是比較后天的。對(duì)電影而言，視覺(jué)非常重要，你可以不懂戲劇，都可以拍出很精彩的電影。所以我很有意識(shí)的，慢慢不那么舞臺(tái)劇，變得比較有電影感。但是我甩脫不了戲劇性，不像有的導(dǎo)演有視的體驗(yàn)就很滿(mǎn)足。我無(wú)論視覺(jué)上如何，都要有人物的來(lái)由，人物的心境，這個(gè)還是和戲劇有關(guān)系，跑不掉。我想改也改不掉了。
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