然而,40 多年過去了,描寫知青的影片屈指可數(shù)。除了張藝謀有號(hào)召力的幾部,其他的導(dǎo)演也拍。但一經(jīng)曝光,絕對(duì)是"見光死"。只因?yàn)椋啵皇敲餍?。雖然,這個(gè)時(shí)代,國家領(lǐng)導(dǎo)人、著名科學(xué)家,也都不乏知青出身的。但搬上銀幕的事跡,卻少有人涉足。
這不能不說是一種歧視、一種代溝、一種不包容,這是當(dāng)下中國社會(huì)的整體特點(diǎn)。
誠然,作為一個(gè) 70 后的電影人,我對(duì)知青文化也是有代溝的。我的母親,也是比知青這代人稍微大一些的年齡,當(dāng)時(shí)已經(jīng)工作當(dāng)國家干部了,隨我的父親受政治沖擊而下放到西北邊陲的農(nóng)村去了。當(dāng)時(shí)她在公社任職,有段時(shí)間被分配去帶領(lǐng)一個(gè)知青大隊(duì)。
聽母親說,那些知青都來自全國各地,有北京的、上海的,還有廣東青年。小時(shí)候聽母親講起上海知青的趣事最多,比如說"阿拉子"沒有見過麥苗,竟然驚呼到"這里這么多韭菜呀" …… 因此本人對(duì)知青群體從小就多了一些同情和親切感。這也是我?guī)ьI(lǐng)發(fā)行公司,連續(xù)推出了《我的處女地》和《那年承諾》兩部有關(guān)兵團(tuán)、知青題材影片的原因。因?yàn)榍閼?,還有就是近年來對(duì)小成本電影制作者的尊重和"真想幫他們一把"的初心。
比起《富春山居圖》這般 MV 語言的電影,或者《爵跡》這種拿電影工業(yè)技術(shù)做噱頭的"游戲電影",我一直更加欣賞精良制作的小成本影片。這些制片人、導(dǎo)演們,他們沒有大財(cái)團(tuán)投資、不能揮霍當(dāng)紅小鮮肉的顏值,只能用很少很少的一些經(jīng)費(fèi),非常用心地寫劇本,研磨劇情,才能拍出一部像樣的故事片。比如《左右》、《萬箭穿心》,還有一部不得不用苦肉計(jì)而引發(fā)重視的《百鳥朝鳳》,等等。這類電影的拍攝手法都比較樸實(shí),尊重電影本身的特質(zhì),是用主人公的真情實(shí)感、用電影語言、用精致的鏡頭來描述一些美好事物的。因此,才能夠達(dá)到與觀眾心靈相通、精神共鳴的效果。