獅子合唱團(tuán)新專輯《Lion》：成就一個(gè)全新的蕭敬騰

　　樂壇有一個(gè)正常的發(fā)展規(guī)律，就是一群志同道合的人，從組建樂隊(duì)開始一起玩音樂，直到樂隊(duì)小有或大有成績之后，最后總是因?yàn)橹鞒耐顺龆馍ⅰＳ捎谶@種主唱個(gè)人發(fā)展的現(xiàn)象，還十分普遍和普及，所以甚至還有人“發(fā)明”了一個(gè)專用的詞匯，用以概括這種現(xiàn)象，那就是單飛。

　　單飛的目的是為何？從音樂上來講，無外乎在原來固定的班底之外，實(shí)現(xiàn)多種音樂合作的可能性，并且讓作品能夠完全呈現(xiàn)自己的創(chuàng)作概念。另一方面，自然和經(jīng)濟(jì)利益有關(guān)，畢竟與利益共享相比，一個(gè)人獨(dú)享名利的感覺要好很多。

　　但蕭敬騰不是這么想的，這一次的他，甚至反其道而行之。當(dāng)很多主唱都紛紛從樂團(tuán)單飛的時(shí)候，蕭敬騰卻固執(zhí)地往樂團(tuán)這個(gè)“火坑”跳。這個(gè)原因其實(shí)很好解釋，那就是錯(cuò)過了通過樂隊(duì)形式出道的他，希望以這樣一種方式，彌補(bǔ)錯(cuò)失的遺憾，畢竟樂隊(duì)形式的音樂合作，才是現(xiàn)代流行音樂分工最合理，并且在互動(dòng)和互補(bǔ)下，能讓音樂作品潛力最大化的合作形式。

　　于是蕭敬騰就有了這么一個(gè)新的身份：“獅子合唱團(tuán)”主唱。從音樂的角度來講，這一次的蕭敬騰，并不是找到了一個(gè)為他伴奏的樂團(tuán)，而是通過組建一個(gè)新的樂團(tuán)，實(shí)現(xiàn)了他很多音樂及人聲上的突破。其中有些是他主動(dòng)想要的結(jié)果，有些則是音樂未知可能性之下產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)。

　　無論蕭敬騰有什么樣的音樂野心，以及他聲線上的可塑性有多強(qiáng)，作為一個(gè)在主流樂壇打拼的歌手，蕭敬騰有時(shí)候也必須遵守道上的規(guī)矩，畢竟他要為更多的歌迷服務(wù)，所以在音樂作品的格式上，也不能出格太多。

　　但在《LION》這張專輯，作為“獅子合唱團(tuán)”主唱的蕭敬騰，就不用理那么多道上的規(guī)矩了。最典型就是《你和我》這樣的作品，主歌部分的蕭敬騰，幾乎是用一種低沉到模糊的聲線，來進(jìn)行自白式的演繹，仿佛成了鋼琴的一個(gè)獨(dú)特低聲部。這樣的演繹方式，絕非不是曲譜所能夠描述的，必須通過歌手的創(chuàng)造力，賦予一種人聲的個(gè)性烙印。難以被模仿，也就難以被超越。

　　而《你和我》這首作品在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上，也呈現(xiàn)出比主流流行曲更大的自由度，不是那種標(biāo)準(zhǔn)的三段式結(jié)構(gòu)，副歌只在曲末才反復(fù)出現(xiàn)，而且是以一種循環(huán)和升調(diào)的方式完成，加上各種即興的和聲拼貼，從而再形成一種強(qiáng)勢(shì)的推動(dòng)力。蕭敬騰這樣的創(chuàng)作形式，也只有在“獅子合唱團(tuán)”這樣的樂團(tuán)合作形式下才能完成，這或者就是他想要當(dāng)搖滾樂團(tuán)主唱的原因。

　　在以歌手身份個(gè)人發(fā)展的時(shí)候，蕭敬騰有時(shí)候也總會(huì)給人一種“不守規(guī)矩”的感覺，這種“不安份”也讓他的演唱方式常常引來爭(zhēng)議。但在《Music Fighter》這樣的作品里，蕭敬騰這樣擰巴的聲線，終于如魚入水，上揚(yáng)的尾音、即興的吼叫，這樣的蕭敬騰才是最自由的蕭敬騰，也終于可以解釋以前的蕭敬騰之所以“不守規(guī)矩”，是因?yàn)樗?ldquo;不守規(guī)矩”的資本。

　　作為一張樂團(tuán)型專輯，那就必須給樂團(tuán)留有足夠的位置。事實(shí)上，《LION》這張專輯的精彩并不集中在蕭敬騰的人聲上，在音樂部分，樂團(tuán)成員同樣體現(xiàn)出技術(shù)和自由間地平衡度，并且在不過度的情況下，盡可能表現(xiàn)出音樂的多元性。

　　“硬搖滾”風(fēng)格的《Lion》，既是樂團(tuán)的一個(gè)宣言式作品，那種吉他的演奏方式，更讓人仿佛回到“華麗金屬”的華麗時(shí)代。《拯救》和《卡樂歌》雖然也都有“硬搖滾”的結(jié)構(gòu)，但前者又在其中融入了朋克的元素，后者則更有一種經(jīng)典樂團(tuán)Queen音樂里的那種飄逸。

　　《Music Fighter》無疑是最能體現(xiàn)樂團(tuán)演奏技術(shù)和音樂結(jié)構(gòu)能力的作品，從行走貝司到擊弦貝司，作品也在搖擺樂、爵士樂、放克樂、藍(lán)調(diào)和搖滾間不停地游走、交錯(cuò)，那種律動(dòng)的Shuffle，不僅能夠勾起你的搖擺欲望，而且在技術(shù)上也顯得特別高級(jí)。事實(shí)上，在整張專輯里，其中大量的吉他Solo，三連音、六連音的運(yùn)用，雙吉他的對(duì)飆，五音和弦、復(fù)式和弦、賦格，以及指彈、不插電等等大量技巧和演奏方式的運(yùn)用，從專業(yè)的角度來講，更給人一種眼花繚亂的感覺。