專訪李壽全：音樂好不好 三十年后再說(shuō)

李壽全與街景（蔡小川拍攝）

李壽全在錄音棚 （葉垂青拍攝）

何晟銘與李壽全

­　　搜狐娛樂訊 李壽全，是華語(yǔ)流行歌壇如雷貫耳的名字。他唯一的個(gè)人專輯《8又二分之一》成為影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典佳作，一代代年輕人通過這張專輯選擇與音樂為伍，倍道而進(jìn)；他所制作的《柴拉可汗》、《一千個(gè)春天》、《天天天藍(lán)》、《胭脂北投》、《“搭錯(cuò)車”電影原聲》等等均在“臺(tái)灣百佳唱片”占有一席之地；在80年代、90年代和新千年，李壽全先后發(fā)掘了王杰、王力宏和張懸三位具有非凡影響力的歌手，在不同的時(shí)期，均留下濃墨重彩的音樂筆觸。

­　　如今，李壽全擔(dān)任某大型音樂集團(tuán)音樂的顧問，往來(lái)于臺(tái)北、北京，為華語(yǔ)流行音樂的未來(lái)指點(diǎn)迷津。今年，久未出山的他被一首歌詞所打動(dòng)，進(jìn)而心懷對(duì)母親的感恩之情，對(duì)音樂的赤誠(chéng)之意，為之譜曲、制作。由此為契機(jī)也有了這次對(duì)音樂泰斗李壽全先生的專訪，在一個(gè)初夏的午后，關(guān)于這首《母親的微笑》，關(guān)于他37年來(lái)對(duì)華語(yǔ)流行音樂的所感所想，就這樣隨性愜意的鋪展開來(lái)。

­　　采訪人：齊麟（以下簡(jiǎn)稱齊）

­　　受訪人：李壽全（以下簡(jiǎn)稱李）

­　　《母親的微笑》——被歌詞打動(dòng)，一開始并不確定能不能把它寫好

­　　齊：《母親的微笑》是花了多長(zhǎng)時(shí)間寫了這首歌？相信有很多人邀請(qǐng)您來(lái)寫歌，但您現(xiàn)在很少會(huì)幫別人寫歌，為什么會(huì)答應(yīng)何晟銘來(lái)寫這首《母親的微笑》？

­　　李：《母親的微笑》這首歌當(dāng)時(shí)是何晟銘先把歌詞寄給我，希望我可以為這個(gè)詞譜曲。里面有很濃厚的對(duì)母親的懷念。我相信在世上每一個(gè)人在外面工作，不管母親在不在身邊，對(duì)每個(gè)人來(lái)講母親永遠(yuǎn)是那個(gè)在你最需要的時(shí)候就會(huì)去想到的一個(gè)人。所以《母親的微笑》這首歌有打動(dòng)我 ，尤其是像我們這樣年紀(jì)的人，自己也身為別人的父母，才更知道父母親和小孩之間的感情其實(shí)是每個(gè)人生命中最重要的一部分。《母親的微笑》的副歌我認(rèn)為是整首歌最特別的地方，它用風(fēng)雨去形容每個(gè)人所面對(duì)的困難，當(dāng)你面對(duì)困難的時(shí)候，更需要的是母親給你的一些助力。所以這首歌詞當(dāng)時(shí)打動(dòng)到我，我覺得可以嘗試看看，但一開始我不知道我是不是能把它寫好，因?yàn)樗皇悄敲慈菀紫鹿P的一首歌，所以到最后能夠把它寫出來(lái)，覺得還是因?yàn)橛懈星椤?/p>

­　　齊：剛才李壽全老師提到副歌部分，整首歌首先是很流暢、很簡(jiǎn)單的，尤其是副歌部分，是一種類似于童謠的感覺，而這卻又是您原創(chuàng)出來(lái)的旋律，這種副歌是可遇不可求的。一首歌能夠成功，副歌是占據(jù)了很大的比例。

­　　李：通常我們會(huì)把一個(gè)重要的動(dòng)機(jī)放在副歌，那么這個(gè)詞本身，“雨大雨打濕，風(fēng)大風(fēng)打濕”，它是一個(gè)一不小心就會(huì)寫不好的，所以我希望它用兒歌的形式去把這幾句話寫出來(lái)。當(dāng)然我更希望現(xiàn)在的小孩子可以聽到這首歌，可以從這種兒歌的副歌中知道說(shuō)知道要孝順父母，這是很重要的事情。

­　　齊：在最后一遍反復(fù)的時(shí)候用到了童聲合唱的方式，當(dāng)時(shí)您采用這種方式處理的動(dòng)機(jī)是什么？

­　　李：我就希望它可以很清楚的感覺到他是一個(gè)小孩子從心里面出來(lái)的感覺會(huì)去唱這首歌，會(huì)唱出《母親的微笑》。因?yàn)榇笕嗣τ诤芏嗍虑椋紩?huì)忘記了媽媽的重要，小孩子反而會(huì)在他成長(zhǎng)的過程里面，體會(huì)母親是非常重要的。在我們成長(zhǎng)過程里面，中間一段時(shí)間可能忙于工作會(huì)比較疏離一點(diǎn)，可是最后我覺得還是會(huì)回到媽媽的懷抱。

­　　齊：《母親的微笑》這首歌您從制作人的角度出發(fā)會(huì)覺得這首歌是比較好唱的，上口的，還是比較難于去處理的？

­　　李：應(yīng)該不是太難。因?yàn)槲倚睦镉幸环N想法我當(dāng)然希望這樣一首歌是能夠普及一點(diǎn)，畢竟我們想提倡的是一種行孝的概念。

­　　齊：這次是何晟銘跟您的第一次合作，包括一下飛機(jī)就去白金錄音室。所以整個(gè)制作的過程其實(shí)并不長(zhǎng)，記得唱了幾遍之后你覺得OK了，對(duì)何晟銘的演唱有什么樣的評(píng)價(jià)？

­　　李：我覺得何晟銘的聲音是有感染力的，具有明星的特質(zhì)。他是演員，發(fā)揮了他的專長(zhǎng)，對(duì)歌曲的理解和表達(dá)有自己的想法。

­　　齊：當(dāng)時(shí)是怎么想到要在白金錄音室錄制、制作？

­　　李：所有聽華語(yǔ)歌曲的人都會(huì)把白金錄音室當(dāng)作就像英國(guó)的Abbey Road一樣，它培養(yǎng)過很多偉大的歌手，所有的歌手幾乎都在這里錄過音。我覺得既然難得有一次機(jī)會(huì)在那邊工作，我也希望有個(gè)比較好的空間讓何晟銘來(lái)唱，我平時(shí)也是在這邊工作，也比較習(xí)慣。

­　　·80年代——大師云集的時(shí)代、充滿理想的年代、創(chuàng)立音樂新世界的年代

­　　齊：80年代是一個(gè)大師云集的世代，但當(dāng)年包括您在內(nèi)的投入到這個(gè)行業(yè)里的年輕人一定不會(huì)預(yù)料到會(huì)成為日后在華語(yǔ)流行音樂能有著如此重要地位的大師級(jí)人物。在1980年您為李建復(fù)制作《龍的傳人》之前，所做過哪些工作？

­　　李：那個(gè)年代在臺(tái)灣的年輕人都需要去當(dāng)兵，我退伍之后的第一份工作就是在唱片公司制作李建復(fù)的唱片，當(dāng)DJ是我在上大學(xué)時(shí)候的“課外活動(dòng)”。我念大學(xué)是在臺(tái)中念經(jīng)濟(jì)系，本科沒有念好就花很多時(shí)間聽音樂，在餐廳打工，放一些西洋搖滾音樂。

­　　齊：可能因?yàn)槟?dāng)時(shí)所處的年代，也可能因?yàn)槟晒χ谱鞯摹洱埖膫魅恕贰ⅰ顿省罚ㄍ鹾Ａ幔ⅰ堕愿琛罚ò朗ィ┑葘］嫞蠹铱赡軙?huì)將您也劃分到臺(tái)灣民歌時(shí)期的音樂人。但您似乎更像是一位“改革者”，因?yàn)樵谀谱鞯膶］嫼透枨铮苤v究編曲、制作，而不是校園民歌的那種“一把吉他的陽(yáng)春白雪”感覺。對(duì)于當(dāng)年的校園民歌，您有怎樣的看法？

­　　李：因?yàn)槲易约菏菑穆犖餮髶u滾開始的，我對(duì)音樂的知識(shí)都是從別人的作品上學(xué)來(lái)的。我進(jìn)入唱片公司正是民歌當(dāng)?shù)赖臅r(shí)候，可是我總覺得民歌沒有辦法讓我認(rèn)為它是一個(gè)完整的作品，因?yàn)樗?jiǎn)單，太清新了。民歌不是一個(gè)音樂的形態(tài)，它只是一個(gè)階段性的任務(wù)——民歌改變了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣流行音樂的樣子。因?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣大部分的音樂都是日本的翻譯歌，受日本影響的。歌詞可能更沒有內(nèi)容一點(diǎn)，就是非常的俗氣的東西。民歌那時(shí)候剛好是大學(xué)的學(xué)生的創(chuàng)作，歌詞比較清新，可以彈吉他自己作詞、作曲，所以那時(shí)候這些做民歌的人給社會(huì)的感覺是做音樂的人是念大學(xué)的，是自己作曲作詞的，不是用外國(guó)翻譯歌，當(dāng)歌星可以不用濃妝艷抹，每個(gè)人都像學(xué)生一樣，都會(huì)彈吉他。所以對(duì)社會(huì)來(lái)講這群人被大家認(rèn)為是形象好的。我覺得做民歌最重要的任務(wù)就是改變了所有人對(duì)于做音樂人的印象，覺得做音樂的人是高級(jí)的。以前有種說(shuō)法小孩子沒出息才會(huì)當(dāng)歌女，很可憐的。但在民歌之后不再是這樣。因?yàn)槿绱耍芏嘧鲆魳返娜艘蚕Ｍ尤脒@個(gè)行列，在民歌之后也就有更多人投入到做音樂的這個(gè)領(lǐng)域，所以整個(gè)華語(yǔ)音樂在那幾年就進(jìn)步很大。

­　　齊：說(shuō)到臺(tái)灣80年代初的流行音樂，就會(huì)提到“天水樂集”，它應(yīng)該是臺(tái)灣的第一個(gè)音樂工作室？

­　　李：對(duì)，那是我從外國(guó)人那邊學(xué)到說(shuō)，他們的詞曲有版權(quán)，唱片公司只是做發(fā)行，制作公司可以掌握自己的音樂形式。所以當(dāng)時(shí)就找到幾個(gè)朋友，想往工作室的方向去做，制作公司做好音樂交給唱片公司發(fā)行。民歌時(shí)代那時(shí)候有種風(fēng)氣就是做的音樂會(huì)比較“中國(guó)風(fēng)”一點(diǎn)，所以那時(shí)候做的音樂會(huì)有“武松打虎”、“柴拉可汗”。現(xiàn)在內(nèi)地做的一些古風(fēng)的概念，其實(shí)那時(shí)候我們就已經(jīng)在做了。

­　　齊：當(dāng)時(shí)是太新潮的概念可是為什么成立不長(zhǎng)的時(shí)間，大概只有一年多？只做了兩張，李建復(fù)的《柴拉可汗》和李建復(fù)、蔡琴《一千個(gè)春天》。

­　　李：因?yàn)槲覀冞x擇了一個(gè)比較理想的工作方式。可能那時(shí)候的氛圍還沒有到制作公司可以完全獨(dú)立的狀況，所以我們做了一個(gè)比較實(shí)驗(yàn)性的作品，在市場(chǎng)上大家看到聽到但并沒有說(shuō)有很大的銷售成績(jī)，那時(shí)候李建復(fù)要“當(dāng)兵”，蔡琴也開始慢慢的紅了，我們也覺得不應(yīng)該把她限制在自己的公司也還是讓她和唱片公司合作。那只是一個(gè)理想啦，沒有那么多的商業(yè)考量。

­　　齊：現(xiàn)在很多歌手成名了都要自己做公司，做自己的廠牌，您覺得和30多年前“天水樂集”有沒有共通的地方？

­　　李：那時(shí)候我們更多的是音樂上的理想，現(xiàn)在的話更多是商業(yè)的考量。歌手紅了想要自己當(dāng)制作人，自己開公司，什么都自己來(lái)。有好有壞啦，如果能力不夠可能會(huì)越做越差。

­　　齊：1985年的《明天會(huì)更好》，您是制作人也是發(fā)起者之一，當(dāng)年做這首歌最初的想法是什么？很多人對(duì)這首歌的印象都是錄音棚里錄唱的MV，這首歌的制作過程是怎樣的？這么多位歌手，這么多家唱片公司協(xié)調(diào)起來(lái)會(huì)很麻煩嗎？

­　　李：那時(shí)候不會(huì)。這種事情只成功過一次就是那一次。第二次唱片公司就開始計(jì)較說(shuō)要唱哪一部分，哪個(gè)歌手來(lái)哪個(gè)歌手不來(lái)，要唱前面要唱后面等等。第一次全部是我排的名單然后張艾嘉就把他們邀來(lái)進(jìn)錄音室唱，沒有人知道怎么回事大家就唱。那時(shí)候因?yàn)閯偤萌澜缍荚诹餍羞@個(gè)事情，比如《We Are The World》、英國(guó)的《Do They Know It"s Christmas》這樣的為聲援非洲的難民。那我們說(shuō)外國(guó)人可以我們也可以。等錄好音我們決定募好的錢要捐給哪里的時(shí)候，就捐給了臺(tái)灣的一個(gè)“消費(fèi)者文教基金會(huì)”，因?yàn)樗潜Ｗo(hù)如果你日常生活有受到不公平的時(shí)候你可以去投訴就會(huì)為你解決這些紛爭(zhēng)，當(dāng)然這個(gè)基金會(huì)也比較符合我們這種“明天會(huì)更好”的定義。

­　　齊：1986年，您推出了第一張也是唯一的專輯《8又二分之一》。在此之前《未來(lái)的未來(lái)》是以單曲形式先期發(fā)行，而那時(shí)候您已經(jīng)是一線的著名音樂人了，怎么想到要去做歌手？

­　　李：怎么講，那個(gè)時(shí)候創(chuàng)作者自己唱歌是一種表達(dá)方式。那個(gè)年代很多人做這樣的事情，那我也就跟著唱了一張，不過唱了之后覺得不太適合當(dāng)幕前的歌手，所以就繼續(xù)回到幕后做制作人。

­　　齊：為什么不適合在臺(tái)前？

­　　李：我覺得當(dāng)歌手、當(dāng)明星犧牲太大了，雖然他們可以賺到很多錢，但第一個(gè)犧牲了很多自由和私生活，但我又是蠻喜歡有自己的私人生活方式的。那時(shí)候我的小孩剛好周歲，我就會(huì)自己去買尿布走在路上提著這樣，那唱片公司就跟我說(shuō)，李老師你怎么能提著尿布在街上走？我說(shuō)這不是當(dāng)爸爸的權(quán)利嗎？所以當(dāng)藝人就不太能做這樣的事情。

­　　齊：在去年的時(shí)候《8又二分之一》有再版嗎？

­　　李：一半叫復(fù)刻。因?yàn)楫?dāng)時(shí)刻盤的母帶已經(jīng)不見了，他們想用做CD的母帶刻版我不同意，因?yàn)槌绦蛏暇筒粚?duì)的，音質(zhì)會(huì)比較差，所以我就把最原始的多軌的母帶拿到美國(guó)去做Mix，所以這張《8又二分之一》應(yīng)該叫全新Remix的復(fù)刻版。

­　　齊：那這張也沒有銷量上的壓力對(duì)不對(duì)？

­　　李：現(xiàn)在基本行黑膠本來(lái)就很少了，賣個(gè)1000片就很開心了，但CD還不錯(cuò)，賣了3000套。已經(jīng)比現(xiàn)在流行的都賣得多，朋友都很捧場(chǎng)。

­　　三個(gè)十年三位歌手——不常見的王杰、無(wú)限可能的王力宏、獨(dú)一無(wú)二的張懸

­　　齊：80年代的王杰、90年代的王力宏，2000年的張懸，您是獨(dú)具慧眼的，很會(huì)看準(zhǔn)一個(gè)人，發(fā)現(xiàn)他身上的潛質(zhì)，實(shí)現(xiàn)你音樂上的想法或者歌手在商業(yè)上的價(jià)值？

­　　李：以前的年代當(dāng)然覺得我只要覺得好的都有商業(yè)價(jià)值，但現(xiàn)在和以前都不一樣了。我相信很多做音樂的人都會(huì)知道說(shuō)，這個(gè)音樂這么好為什么不紅，這么爛的音樂為什么這么紅？現(xiàn)在的生態(tài)跟以前已經(jīng)不太一樣了，說(shuō)亂也可以，說(shuō)多元化也可以，隨著溝通的方式和媒體的多變化對(duì)音樂的影響很大，但在創(chuàng)作上我覺得還是一樣的。

­　　齊：怎么評(píng)價(jià)你發(fā)掘出來(lái)的這幾位歌手？王杰、王力宏、張懸。

­　　李：王杰這些年在內(nèi)地發(fā)展，很少碰到了。王力宏當(dāng)時(shí)第一個(gè)感覺就是為什么華人在美國(guó)會(huì)這么強(qiáng)？是他們的教育讓華人在美國(guó)都這么優(yōu)秀嗎？當(dāng)時(shí)我只想把這個(gè)想法用音樂的方式呈現(xiàn)出來(lái)，所以我把他定義成優(yōu)質(zhì)偶像，又會(huì)打球又會(huì)打鼓又會(huì)拉小提琴又會(huì)創(chuàng)作，什么都會(huì)的一個(gè)華人小孩，果然他現(xiàn)在發(fā)展是什么都會(huì)這樣子。最近的幾次活動(dòng)都會(huì)找我，他也現(xiàn)在才知道說(shuō)當(dāng)時(shí)我在他身上下的功夫和所想呈現(xiàn)的東西，終于覺得說(shuō)當(dāng)時(shí)的做法其實(shí)和其他人都不一樣。張懸她是一個(gè)不同于一般音樂人的音樂人，我就告訴她說(shuō) 我不會(huì)改變她的音樂或者給她太多的建議，因?yàn)椴豢赡苡械诙€(gè)張懸。因?yàn)樗约旱倪x擇會(huì)做一些比較艱澀的東西，她不可能在大眾的流行市場(chǎng)可以太大的被大家喜歡，可是我知道很多所謂的“文青”都會(huì)很喜歡她，在她的歌詞里都會(huì)用到很復(fù)雜的表達(dá)方式，其實(shí)她有觀眾的魅力。

­　　齊：像當(dāng)年簽王杰、王力宏一樣，其實(shí)你這些年一直在幫助很多新人，與很多音樂人合作嗎？

­　　李：是的，我一直在告訴自己說(shuō)一定要做到老做到死繼續(xù)做音樂這樣的。其實(shí)很多在內(nèi)地很紅的音樂人我都合作過。像三寶，在他念大學(xué)的時(shí)候我就用他的創(chuàng)作給蘇芮唱；林海，在比賽完回內(nèi)地的時(shí)候和他簽約出了兩張鋼琴的獨(dú)奏曲。我是一個(gè)對(duì)什么音樂都有興趣的人。我覺得所有的音樂都有生命力，都有可能感染到別人，我都有興趣做。當(dāng)然現(xiàn)在很多做音樂的都比較不在乎音樂的本質(zhì)了，大家都比較在乎行銷方面或者市場(chǎng)占有或者網(wǎng)絡(luò)上的受歡迎程度。當(dāng)然，現(xiàn)在用心做音樂的人還是很多，當(dāng)然希望這些人有機(jī)會(huì)把音樂證明給其他人看。

­　　華語(yǔ)流行的現(xiàn)在和未來(lái)——音樂好不好，30年后再說(shuō)

­　　齊：這些年你一直在全心栽培一支A Cappella樂團(tuán)，叫什么名字？

­　　李：叫玩聲樂團(tuán)。玩耍的玩聲音的聲，我認(rèn)為他們是把聲音玩耍得很不一樣的樂團(tuán)。現(xiàn)代的A Cappella樂團(tuán)是用人聲加入了打擊樂器和貝斯的聲音，所以聽起來(lái)就像一般的音樂是一樣的。因?yàn)槲液茉缇徒佑|到外國(guó)這樣的音樂，所以就覺得華語(yǔ)也應(yīng)該有這樣的音樂形式。我找了這6個(gè)小孩在業(yè)余時(shí)代他們?cè)?jīng)是奧地利一個(gè)世界級(jí)比賽流行組的冠軍。我希望用他們這樣的方式能夠把一些華語(yǔ)的流行歌曲用純?nèi)寺晛?lái)表現(xiàn)。他們?cè)谂_(tái)灣已經(jīng)發(fā)行了兩張專輯，我也希望未來(lái)可以往內(nèi)地發(fā)展。

­　　齊：和90年代比，現(xiàn)在華語(yǔ)流行音樂不太景氣已經(jīng)有十幾二十年，那么您作為大師級(jí)的人物，如果讓你來(lái)建議的話，如果說(shuō)自救或者幫助自己走出這個(gè)困境的出口是什么？

­　　李：我想對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)講，他們唯一的心愿就是創(chuàng)作，后面的事情就不要想太多。只要專心把作品做好，總有一天會(huì)被大家知道，或者至少你身邊的人聽到開心就可以了，它是不是賺錢先不要去想，反正最早最遠(yuǎn)古發(fā)明第一個(gè)唱歌的人也沒有收到什么版稅嘛，他也只是讓自己快樂讓別人快樂去唱歌。當(dāng)你想到他你就知道做音樂要用這種心情去做。至于以后的發(fā)展環(huán)境的改變，我覺得那是大環(huán)境的共業(yè)，誰(shuí)都沒有辦法改變它。有人運(yùn)氣很好賺到錢，有人運(yùn)氣不好賺不到錢，但我覺得跟創(chuàng)作的本質(zhì)沒有絕對(duì)的關(guān)系。不過我還是希望這些擁有資源的人，擁有平臺(tái)的人比較鼓勵(lì)一些原創(chuàng)的，比如一些電視節(jié)目就不要只做一些只為了滿足一些客戶和滿足觀眾的節(jié)目，其實(shí)也應(yīng)該照顧一些原創(chuàng)的創(chuàng)作者。

­　　齊：那您這些年一直會(huì)嘗關(guān)注一些內(nèi)地的樂團(tuán)或者新鮮出來(lái)的歌手嗎？

­　　李：多多少少會(huì)關(guān)注到一些，也有機(jī)會(huì)關(guān)注到他們。比如聽到萬(wàn)能青年旅店，他們是讓我覺得比較好的搖滾團(tuán)體，他們投入的時(shí)間也蠻長(zhǎng)的。之后呢，其他現(xiàn)在的樂團(tuán)我覺得不太能夠給出評(píng)價(jià)，因?yàn)樾枰獣r(shí)間來(lái)證明他有沒有留下來(lái)的價(jià)值，即使是那些在網(wǎng)絡(luò)上紅遍半天的歌我覺得也是一時(shí)的現(xiàn)象。很多5、6年前最紅的網(wǎng)絡(luò)歌曲，現(xiàn)在大多都沒人聽了，那些太容易爆紅的歌很有可能兩三年就不見了，可是好的音樂可能會(huì)流傳10年20年30年。我很年輕的時(shí)候說(shuō)過一句話，音樂好不好，30年后再說(shuō)，如果在30年后的那個(gè)時(shí)代還會(huì)存在的歌，那才叫好的作品。

­　　齊：李壽全先生入行已經(jīng)37年，經(jīng)歷過巨星的年代，高手云集的年代，好作品層出不窮的年代，現(xiàn)在我們是在一個(gè)每天都有很多歌曲誕生，但找不到一個(gè)很好的作品。那您作為一個(gè)大師級(jí)的人物，有沒有一個(gè)計(jì)劃起到一個(gè)表率的作用希望能夠團(tuán)結(jié)更多的優(yōu)秀的音樂人來(lái)做一些東西？

­　　李：這件事很難很難。每個(gè)人都在為自己的生活努力，有句話常講，在大家都很窮的時(shí)候可以一起做件事情，可是在都計(jì)較利益的時(shí)候就不太好合作了。我也一直在做，也希望有一些新的想法出來(lái)，也希望在這行業(yè)里做音樂的人不要那么辛苦，現(xiàn)在做音樂的人大部分還是很辛苦。我們不要說(shuō)那些紅的藝人是在金字塔的頂端，我常說(shuō)他們只是冰山的一角，海面下還有一大塊的冰山那個(gè)是完全還沒有出頭的。可這些人要怎么去鼓勵(lì)他們？我不曉得。我希望他們能夠擁有他們的熱情，對(duì)于這些做音樂的年輕人我常鼓勵(lì)他們說(shuō)，如果做音樂是一件快樂的事情，那就先不要去想到底你會(huì)得到什么，如果你在意得到什么做音樂讓你不快樂，那就不要做了。