張藝謀《長城》影評馮小剛《我不是潘金蓮》影評

來源:人民日報海外版 2017-01-09 18:12 http://www.iosapp77.com/

　　馮小剛與他的《我不是潘金蓮》是一次獨樹一幟的創(chuàng)作博弈。他嘗試在影片中將當代中國濃縮為一個矛盾的空間體，在美學上打破了主流畫幅標準，題材上摒棄了普法宣傳的主旋律手法，內容表達上則突破了正面宣教的固有程式，并意圖借此指認自己的導演身份和藝術思考。

　　影片的美學探索主要集中在方圓畫幅呈現(xiàn)上。圓形一定程度上與中國古典繪畫暗合，畫面透視關系的改變也使觀眾聚焦于對“人”的體察。視聽語言的結構對應并加強了敘事文本的結構。影片敘事分別由兩組圓方畫幅段落構成，前后相隔十年，兩組時空形成了相反的主被動人物關系。事實上，無論圓形或是方形，構圖的和諧感與事件本身的沖突性形成了另一重形式與內容的反諷。這種精巧的視聽語言規(guī)劃，彌補了馮氏電影過往通俗化的形式影像，并重新包裝了其經過審慎思考的現(xiàn)實主義諷喻。

　　《我不是潘金蓮》形式和內容的嫁接創(chuàng)意雖略顯生硬，但仍較恰切地將形式層面的思考和內容層面的選擇性批判巧妙“縫合”。這是當代中國導演的另一重藝術夢想。馮小剛巧妙地在現(xiàn)實區(qū)間與創(chuàng)作自由之間尋找到平衡點，其形式和敘事都是經過多方博弈努力得來的結果。這種巧妙的題材把控和形式進取也完成了馮小剛的藝術夢想，影片在多個國際電影節(jié)展上獲得獎項意味著影片藝術風格被認可，也化解了馮小剛內心深處積壓多年的某種“情結”。

　　張藝謀

　　張藝謀所代表的是正統(tǒng)藝術電影體制下的電影人不斷“去個人化”，并向主流商業(yè)電影漸進的過程；馮小剛則恰恰相反，是從作為大眾的通俗創(chuàng)作層面不斷地拓展人文反思界面，進而凸顯自我藝術個性的努力。二人新作均可謂逆水行舟的極致，因此也導致了觀眾的不解乃至“憤怒”：一向有著藝術追求的張藝謀竟然放棄了個人化表達而“墮落”為特效大片導演，而向來以市場優(yōu)先的馮小剛卻在現(xiàn)實主義的外衣下挑起了美學實驗的重擔。事實上，兩位導演及其作品都是在一貫的主流商業(yè)電影的框架內進行探索，并拓寬了中國電影創(chuàng)作的深度和廣度。