與此同時(shí),《舊金山紀(jì)事報(bào)》記者保羅(小羅伯特·唐尼飾)、漫畫(huà)編輯羅伯特(杰克·吉倫哈爾飾)和重案組警探大衛(wèi)(馬克·魯法洛飾)各自對(duì)十二宮案件展開(kāi)了調(diào)查,并發(fā)現(xiàn)了一些端倪,卻引來(lái)了兇手的恐嚇與威脅……
《十二宮》很容易讓人聯(lián)想起韓國(guó)電影《殺人回憶》,兩者都是根據(jù)真實(shí)事件改編,且案件至今尚未破獲,但僅在營(yíng)造社會(huì)恐懼氛圍和輻射時(shí)代背景方面比較的話,后者更勝一籌。大衛(wèi)·芬奇擅長(zhǎng)的是以黑色驚悚氛圍統(tǒng)治懸疑節(jié)奏,調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)觀感和大腦想象,一起抽絲剝繭慢慢揭開(kāi)謎底,但這一部,節(jié)奏卻有點(diǎn)失控,很容易讓觀眾產(chǎn)生冗長(zhǎng)的體驗(yàn)。
導(dǎo)演仿佛對(duì)電影做出一種去戲劇化的處理,摒棄一切蒙太奇藝術(shù)干涉手段,以時(shí)間地點(diǎn)字幕推動(dòng)案件發(fā)展,呈現(xiàn)出一種“純記錄”的偽紀(jì)錄片形態(tài)。觀眾只看到警方四處奔波勞碌卻屢被兇手嘲弄,連 “鋼鐵俠”和“綠巨人”也深陷謎團(tuán),而每次有人鎖定嫌疑人身份,就會(huì)出現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)被推翻,如此反復(fù)下來(lái),繼媒體、警方、公眾之后,觀眾的意志力終于也被消磨殆盡。