《我不是潘金蓮》成社會輿論狂歡 拋開這些談它藝術(shù)質(zhì)量
源自上世紀(jì)90年代的泛喜劇文化不僅沒有消退，反而漸成泛濫之勢。縱觀當(dāng)下的國產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作，數(shù)量最多的是小品段子集、愛情喜劇和古裝鬧劇。其現(xiàn)實指涉本就稀薄，更遑論承載藝術(shù)作品的文化引領(lǐng)和社會批判功能。我們這個時代不缺無關(guān)痛癢的嬉鬧，缺的是消痛止癢的良方。如果把喜劇比喻成針灸的藝術(shù)，《我不是潘金蓮》使人笑過之后，陷入沉思，從而形成推動社會進(jìn)步的內(nèi)在力量，這正好扎準(zhǔn)了現(xiàn)實的穴位，治療了社會肌體的痛癢，起到了安全閥的調(diào)節(jié)作用，這才是現(xiàn)實主義喜劇創(chuàng)作的更高境界。
（張宗偉 作者系中國傳媒大學(xué)教授 原標(biāo)題：《我不是潘金蓮》：喜劇可以緩解生活的痛癢）
責(zé)任編輯：吳雅靜
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