影評《西游記之大圣歸來》：英雄主義情懷的共鳴

­　　《大圣歸來》的創(chuàng)作理念、宣傳發(fā)行以及制作過程也激發(fā)了觀眾的英雄主義想象。制作方將好萊塢的魔幻題材情節(jié)模式和中國含蓄婉轉(zhuǎn)的東方美學(xué)相結(jié)合，致力于使中國動(dòng)畫走向世界。在影片的發(fā)行策略和宣傳上，《大圣歸來》注重海外市場的預(yù)售和宣傳，影片未成片之前海外銷售就收回了總投資的四分之一，并頻頻亮相各大國際電影節(jié)。從制作過程來說，《大圣歸來》是導(dǎo)演“死磕”出來的，導(dǎo)演在資金不足的情況下，以藝術(shù)品質(zhì)為核心，完成了創(chuàng)作者自身的表達(dá)。《大圣歸來》在中國國產(chǎn)動(dòng)漫多年疲軟，西方、日本動(dòng)畫充斥中國動(dòng)畫市場的環(huán)境下，致力于給觀眾帶來較高的藝術(shù)品質(zhì)和視覺享受，征戰(zhàn)海外動(dòng)畫電影市場斬獲市場與口碑，無疑是弱者長久被壓抑的自尊的反抗，是一種充滿了英雄主義色彩的抗?fàn)帯Ｔ?ldquo;自來水”心中，《大圣歸來》就是解救中國動(dòng)畫電影的英雄，影片調(diào)動(dòng)了中國觀眾的民族自豪感，激發(fā)了觀眾真誠坦率的愛國情愫。“自來水”通過支持保護(hù)《大圣歸來》，也變身為保護(hù)弱者、充滿了俠義之情的民族英雄。動(dòng)漫愛好者在網(wǎng)上諸如“支持國產(chǎn)動(dòng)畫”“我們終于也有能看的動(dòng)畫電影了”此類的評論不絕于耳，甚至有的網(wǎng)友發(fā)微博說：“為中國動(dòng)漫的崛起而讀書”，“感覺孫悟空就是中國”。

­　　二、互動(dòng)網(wǎng)絡(luò)空間的輿論主角

­　　當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)新媒介飛速發(fā)展，大面積地覆蓋了人們的生活，尤其是移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和智能手機(jī)的普及，信息可以迅速完成接受、創(chuàng)作、發(fā)送、回復(fù)，以高效高速的狀態(tài)傳播。互聯(lián)網(wǎng)是影片和“自來水”的英雄主義情懷傳播的助推器，網(wǎng)絡(luò)自身的即時(shí)性、交互性、圖文聲并茂、多中心裂變式傳播模式點(diǎn)燃了“自來水”的熱情，“自來水”在互聯(lián)網(wǎng)上擁有廣泛的輿論制造權(quán)，在創(chuàng)造了口碑和票房奇跡的同時(shí)，自身也進(jìn)階為“傳媒英雄”，獲得自我價(jià)值的認(rèn)定。

­　　網(wǎng)絡(luò)傳播的主體既是網(wǎng)絡(luò)信息的接受者又是傳播者，他們在自身興趣與價(jià)值取向的驅(qū)動(dòng)下主動(dòng)參與信息傳播，《大圣歸來》的網(wǎng)絡(luò)核心受眾年齡分布在21至25歲，是最有表達(dá)訴求的群體。點(diǎn)映之前，片方在B站投放了幾個(gè)與影片相關(guān)的視屏，引發(fā)了第一波點(diǎn)擊熱潮，“自來水”軍開始在全國范圍內(nèi)形成，網(wǎng)絡(luò)輿論開始醞釀。2015年6月28日影片展開全國19城近百場點(diǎn)映，“自來水”們的熱情引爆網(wǎng)絡(luò)。28日當(dāng)晚，豆瓣電影上就有長篇影評出現(xiàn)。29日，網(wǎng)友“喵星人聽歌”將戴荃的歌曲《悟空》結(jié)合電影片尾曲的DE MV自制了一個(gè)MV，這個(gè)創(chuàng)作獲得了超高的點(diǎn)擊率，點(diǎn)燃了B站網(wǎng)友們對影片二次創(chuàng)作的熱情，各種自制視屏如井噴般出現(xiàn)。29日，話題#7.10大圣歸來#登上熱門話題榜，以1.3億點(diǎn)擊率排行第二，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同期熱播娛樂節(jié)目。7月1日，“自來水”水軍們的官方集合地“水簾洞大圣自來水公司”民間粉絲平臺開始在新浪微博發(fā)聲，以平均每天百條左右的速度更新。百度貼吧“西游記之大圣歸來吧”的人數(shù)兩天時(shí)間內(nèi)增長了六百多。“自來水”還與微博、豆瓣上惡意刷差評的人交戰(zhàn)，強(qiáng)烈譴責(zé)刷差評的人，并且同心協(xié)力在豆瓣上把評分刷回到8.6分。7月10日電影上映當(dāng)天，“自來水”又揭露影院的“偷票房”行為，發(fā)動(dòng)了一次與《小時(shí)代4》真假難辨的攻守戰(zhàn)。電影上映之后，“自來水”的熱情持續(xù)發(fā)酵，他們通過微信朋友圈向身邊的親朋好友不斷“安利”，不僅自己去影院反復(fù)觀看，甚至掏錢買票、包場送給別人觀看，親歷親行提高影院的排片量和上座率。影片票房三天破億，五天破2億，十五天破6億，平均每三天票房增長1億，最終破9億，原定的下線日期一推再推。影片獲得了較高的社會關(guān)注度，主流媒體《文匯報(bào)》《人民日報(bào)》等都進(jìn)行了專門報(bào)道，中宣部和國家新聞出版廣電總局對影片做出了表揚(yáng)。

­　　“自來水”戰(zhàn)功赫赫，他們一路守護(hù)影片的成長壯大，是影片網(wǎng)絡(luò)輿論傳播過程中當(dāng)之無愧的主角，是2015暑期檔備受矚目的粉絲群體。官方微博也極為重視“自來水”，不斷轉(zhuǎn)發(fā)“自來水”的微博，組織活動(dòng)并評選優(yōu)勝者，根據(jù)受眾的意見調(diào)整宣傳的內(nèi)容和方式。如官微發(fā)布的“你認(rèn)為最撞臉大圣的男神照片”征集活動(dòng)，就是受到了網(wǎng)友“靈魂獻(xiàn)祭微博”的啟發(fā)。“自來水”在一個(gè)虛擬、互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)空間中構(gòu)建了一個(gè)新的自我——一個(gè)在充滿想象的空間中被關(guān)注的對象、一個(gè)傳播正義和良知的戰(zhàn)斗英雄，“自來水”獲得了被點(diǎn)贊和評論的心理滿足感，獲得了自我價(jià)值的確認(rèn)。

­　　三、網(wǎng)絡(luò)輿論傳播的反思

­　　《大圣歸來》的口碑與票房奇跡使“自來水”們完成了一次集體時(shí)尚狂歡，也過足了英雄癮。大眾媒介篡奪了真實(shí)世界，將受眾變成了夢幻人，將他們遷移到另一個(gè)世界中去，“這一遷移極為明顯，極為圓滿，所以身歷其境的人下意識地、毫無批判知覺地接受了這種遷移”②。“自來水”們在影片和網(wǎng)絡(luò)所營造的英雄主義幻夢中無法自拔，陷入了由英雄主義幻想所激發(fā)的狂熱情緒之中。他們在強(qiáng)烈的情感因素的支配下形成一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)體，與輿論異質(zhì)群體展開話語權(quán)的爭奪。美國當(dāng)代法哲學(xué)家、芝加哥大學(xué)法學(xué)院講座教授凱斯·桑斯坦認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)中的群體極化現(xiàn)象會表現(xiàn)得更加極端，“團(tuán)體成員一開始即有某些偏向，在商議后，人們朝偏向的方向繼續(xù)移動(dòng)，最后形成極端的觀點(diǎn)”③。豆瓣上關(guān)注度較高的長篇滿分影評《：請?jiān)撈破佬g(shù)動(dòng)畫音樂等工作人員給我賠錢》《是時(shí)候也該讓我們的猴子去驚艷四方了》，語言情感色彩非常強(qiáng)烈。譬如“沒過五分鐘，我整個(gè)人就跪下了。”“我們誰不想在世界面前大聲宣布，這是我們的英雄。我們，也有自己的英雄呢。”分析豆友們的回復(fù)和跟帖內(nèi)容，要么是共鳴者之間的吹捧，要么是支持者與反對者的罵戰(zhàn)。豆瓣上的短評更是彌漫著敵對雙方你死我活的戰(zhàn)爭硝煙，有的網(wǎng)友表示：“我原來打的4星，然后看到一群無腦黑打1星，立馬改5星……”有的網(wǎng)友打了1星，并解釋說：“去到哪都能看到有人說看哭的，真受不了。”而三分影評如《：當(dāng)代國漫分水嶺之作》《文本淺析——成功了一半的類型片》能夠從技術(shù)、情節(jié)等方面對影片做出理智的解讀，指出影片的優(yōu)劣之處并做出原因分析，這類影評雖然也被一些知名網(wǎng)站如時(shí)光網(wǎng)、網(wǎng)易新聞轉(zhuǎn)發(fā)，但僅是曇花一現(xiàn)，未獲得較高的關(guān)注度。大部分“自來水”們被影片傳達(dá)的情懷感染，陷入英雄主義幻夢中，輕易地原諒了影片本身的不足，缺乏對影片冷靜理性、具有推進(jìn)意義的探討。

­　　只有具有理性的媒介素養(yǎng)以及不盲目西化的文化修養(yǎng)的“自來水”的涌現(xiàn)才真正值得慶賀和鼓勵(lì)，才能夠真正促進(jìn)中國觀眾觀影水平的提升，促成有中國特色的動(dòng)漫電影的成熟。首先，網(wǎng)絡(luò)言論傳播優(yōu)劣勢并存，網(wǎng)絡(luò)的言論自由提升了網(wǎng)友的參與積極性，但是過分自由的表達(dá)則會導(dǎo)致理性的弱化。真正對中國動(dòng)畫電影有幫助的網(wǎng)絡(luò)影評，不是情緒化的斗氣斗勇，不是盲目的吹捧，而是能夠從劇情、技術(shù)、文化、審美心理、受眾等多個(gè)層次做出具有說服力的分析與探討。其次，歐美進(jìn)口大片潛移默化地影響著中國觀眾的審美心理，中國動(dòng)畫制作專業(yè)人士也以西方的技術(shù)和特效為標(biāo)準(zhǔn)對影片進(jìn)行評價(jià)，把中國動(dòng)畫走向國際化作為成熟與否的重要標(biāo)志。學(xué)習(xí)并借用西方的技術(shù)以及敘事模式本身并沒有錯(cuò)，但是如何在借鑒與原創(chuàng)之間找到合適的尺度，擺脫抄襲的嫌疑，表現(xiàn)出原創(chuàng)性和想象力，打造具有中國民族風(fēng)格的原創(chuàng)動(dòng)畫，考驗(yàn)著中國動(dòng)畫人的文化素養(yǎng)，也是中國動(dòng)畫下一步應(yīng)該探索的路徑。（作者系中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部講師）

­　　注釋：

­　　①[英]丹尼斯·麥奎爾,[瑞典]斯文·溫德爾.大眾傳播模式論[M].祝建華,武偉譯.上海譯文出版社,1997:104.

­　　②[加]麥克盧漢.理解媒介——論人的延伸[M]. 何道寬譯.商務(wù)印書館,2007:351.

­　　③[美]凱斯·桑斯坦.網(wǎng)絡(luò)共和國——網(wǎng)絡(luò)社會中的民主問題[M].黃維明譯.上海人民出版社,2003:50.

­　　(責(zé)編：趙光霞、宋心蕊)