國產(chǎn)青春片由追憶邁向現(xiàn)實 探討人生課題
原標(biāo)題：青春片由追憶邁向現(xiàn)實
【藝壇雜議】
在9月14日公映以來的第9天，《七月與安生》在口碑爆棚的助推下，票房終于勉強過億。三年以前，《致我們終將逝去的青春》以近7.2億元的票房收官，《小時代》系列的前兩部票房近8億元；兩年以前的《同桌的你》拿到4.5億元，《小時代3》5.2億元，《匆匆那年》近6億元，《左耳》近5億元；一年以前，《何以笙簫默》《小時代4》《梔子花開》分別取得3.5億元、近5億元和近3.8億元的票房；2015年11月的《我的少女時代》也拿到了近3.6億元的票房。而從2016年開始，《睡在我上鋪的兄弟》與《誰的青春不迷?！贰断挠袉棠?雅望天堂》都只賣了1億多元，只有《致青春·原來你還在這里》過了3億元……單從票房上來看，同等品質(zhì)的青春片如果前兩年能賣4億元的話，現(xiàn)在就只能拿到1億元票房。在整個大盤走低的情況下，青春片的票房也曲線下坡，進入2016年衰頹之勢更加明顯。
其實，嚴(yán)格意義上來說，青春片并非是類型片的概念，更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f它只是一種題材的劃分，不過大家約定俗成叫它青春片。從《陽光燦爛的日子》到《十七歲的單車》等，在早些時候和第六代電影中，它并非是商業(yè)片的概念，而更多涌現(xiàn)的是文藝片，這些電影雖然也完成了個體命運的講述，但核心要義和根本姿態(tài)卻直指時代和社會。反觀現(xiàn)在的國產(chǎn)青春片，卻遠(yuǎn)非如此。
從發(fā)端上看，國產(chǎn)青春片最初是受泰國電影、中國臺灣地區(qū)“小清新”電影的影響，是一個由外向內(nèi)的過程；從中國電影內(nèi)部來看，從2002年開創(chuàng)大片時代的《英雄》到2011年的小成本票房神話《失戀33天》，國產(chǎn)電影無論從主創(chuàng)到核心受眾構(gòu)成、觀眾觀影趣味等方方面面都開始進入一個新老交替、更新?lián)Q代的產(chǎn)業(yè)大環(huán)境。誕生于這一時期的國產(chǎn)青春片迅速發(fā)展，成為一個最吸金、最耀眼的類型，然后又很快出現(xiàn)衰落之勢。
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