國產青春片由追憶邁向現實探討人生課題

來源:光明日報 2016-10-10 08:56 http://www.iosapp77.com/ 海峽都市報電子版

　　原標題：青春片由追憶邁向現實

　　【藝壇雜議】

　　在9月14日公映以來的第9天，《七月與安生》在口碑爆棚的助推下，票房終于勉強過億。三年以前，《致我們終將逝去的青春》以近7.2億元的票房收官，《小時代》系列的前兩部票房近8億元；兩年以前的《同桌的你》拿到4.5億元，《小時代3》5.2億元，《匆匆那年》近6億元，《左耳》近5億元；一年以前，《何以笙簫默》《小時代4》《梔子花開》分別取得3.5億元、近5億元和近3.8億元的票房；2015年11月的《我的少女時代》也拿到了近3.6億元的票房。而從2016年開始，《睡在我上鋪的兄弟》與《誰的青春不迷茫》《夏有喬木雅望天堂》都只賣了1億多元，只有《致青春·原來你還在這里》過了3億元……單從票房上來看，同等品質的青春片如果前兩年能賣4億元的話，現在就只能拿到1億元票房。在整個大盤走低的情況下，青春片的票房也曲線下坡，進入2016年衰頹之勢更加明顯。

　　其實，嚴格意義上來說，青春片并非是類型片的概念，更嚴謹地說它只是一種題材的劃分，不過大家約定俗成叫它青春片。從《陽光燦爛的日子》到《十七歲的單車》等，在早些時候和第六代電影中，它并非是商業片的概念，而更多涌現的是文藝片，這些電影雖然也完成了個體命運的講述，但核心要義和根本姿態卻直指時代和社會。反觀現在的國產青春片，卻遠非如此。

　　從發端上看，國產青春片最初是受泰國電影、中國臺灣地區“小清新”電影的影響，是一個由外向內的過程；從中國電影內部來看，從2002年開創大片時代的《英雄》到2011年的小成本票房神話《失戀33天》，國產電影無論從主創到核心受眾構成、觀眾觀影趣味等方方面面都開始進入一個新老交替、更新換代的產業大環境。誕生于這一時期的國產青春片迅速發展，成為一個最吸金、最耀眼的類型，然后又很快出現衰落之勢。