《七月與安生》看似青春片的題材故事,在編劇導(dǎo)演的處理中格局更大了,悲憫更大了。這兩個(gè)人是有生活的,她們之間、與第三者(家明)的曖昧不清的關(guān)系,均是真實(shí)的、令觀眾感知到與自我相關(guān)的青春,友誼與愛情的路口,可選擇的貌似很多,其實(shí)本質(zhì)上只有兩條岔路,走了這一條,另外一條路的風(fēng)景便會錯(cuò)過。影片的結(jié)局留下了懸疑和線索,那是劇作的技巧,更是人生的多種可能,你相信哪種就是哪種。真真假假,沒有真也沒有假,七月周游世界回來看著安生的淡然和愛戀是真,她懷著家明的孩子楚楚可憐的眼神也是真。當(dāng)她在雪地里抬頭望著白日,恍然跌入巖井俊二《情書》的雪山上。“你好嗎”“我很好”,這是七月問安生的話,也是七月問自己的話,追逐彼此的人生,在交會時(shí)放出光芒,然后對彼此說我很好。
在類型創(chuàng)作、工業(yè)生產(chǎn)的大趨勢中,保留個(gè)人表達(dá),這是最好的選擇。陳可辛說,“到最后我拍的電影就是代表了我的生活、我的經(jīng)歷、我的成長、我的審美等等”,基于此,我們才在《七月與安生》中看到了更多的自己,也讓我們看到了青春片的另一面。(云飛揚(yáng))
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