《金陵十三釵》劇照
春意濃。《金陵十三釵》進入重場戲拍攝。張藝謀為《金陵十三釵》在南京城邊上搭建的隆重龐大的三處外景，處處洋溢的是70年前南京城的硝煙戰火，讓今春的南京有了不同尋常的悲壯的回憶味道。這個城市靜靜地等待著用一部電影來訴說當年那場殘酷的浩劫。
王牌并不是貝爾 《十三釵》大制作，有影響力。其實，演員中最厲害的貝爾并非整部電影的王牌。好萊塢明星只是這部大片的陪襯;“十三釵”也不是;影片最大的王牌還是張藝謀。
掌控人性把握悲劇
張藝謀在國際上的影響力，2008年奧運會達到頂峰。奧運會的開閉幕式雖然不是電影，但是讓世界電影人更加看到了一個中國導演的國際才華。張藝謀是拍悲劇的高手，從他出道的《紅高粱》、《活著》、《菊豆》，不管是掌控人性，還是展示故事，他把握悲劇的能力，是國內屈指可數的導演。現在中國電影講不好故事，大片缺少故事的問題，或許因為張藝謀的這部悲劇《十三釵》迎刃而解。
視覺上中國特征鮮明
我們從不同層面來看。很多人對《十三釵》的故事揣摩、猜測。據記者所知，影片對原著改動是巨大的，70%以上，人物是全新的，就連貝爾也不是大家猜測的神父，整個故事構成集合了張藝謀悲劇風格的特色。由此，期待張藝謀這部中國大片的新起點，期待《十三釵》為觀眾講一個好故事。這個故事必須是讓觀眾能夠看得懂，具有中國鮮明特征視覺的戰爭和女人的描述，超出我們所有認為的大片的界定的故事，以國際化的講故事的方式和手段，詮釋一個讓世界人為之震驚的中國戰爭片。這樣的電影中國還不曾有過，但我們期待。
或許是一個機會
中國戰爭片的制作，從《南征北戰》到“三大戰役”，場面宏大，但是缺乏對戰爭的剖析和反思，中國戰爭片都只講了一個國家戰爭中的英雄行為，從某種意義上講，這樣的戰爭片是報道式的，國際上近期的優秀戰爭片是個空白，一部《拯救大兵瑞恩》已經變得遙遠。這或許是張藝謀的一個機會。從法賓斯基到科波拉的戰爭片，更著力表現人在戰爭中的無奈及人性光輝的，張藝謀如何在戰爭片的片種中，站上一個新高度，特別值得期待。
中國從改革開放以后，文藝的禁錮漸漸被打破。如果張藝謀不禁錮住自己，他給我們帶來的將不僅是對戰爭的思索，人性的挖掘，更重要的是，張藝謀給我們一種全新的戰爭片模式和新的表現手法。
“老謀子”取意“謀”字 從張藝謀自身角度說，張藝謀外號“老謀子”，這從上大學就有的雅號，當時起雅號的初衷并不是他足智多謀，而是當年做攝影的張藝謀鬼點子太多，所以大家取了“謀”字，加上年紀大，“老謀子”順理叫開了。“老謀子”是電影鬼才，他馳騁中國電影這么多年，其中最重要的原因，不僅是他的刻苦和勤奮，重要的是他像一個幽靈一樣穿行在不同題材的電影中和各類非電影題材里，這就是他今天能在這個年齡，在心智完全成熟的狀態下，敏感地以獨特視角觸到這一個妓女加戰爭的特殊題材，并由此想象他成功的基礎，不能說張藝謀多年的積累就為這一部電影，但這個電影確實能讓人看到一個嶄新的張藝謀。
造型融入故事才是突破
自出道開始，到2008年奧運會，甚至《三槍》，造型上的極致追求，已成為張藝謀影片的特色之一。至今，我們仍然記得《紅高粱》的顛轎，紅紅的高粱地一瀉而下。期許張藝謀把造型融入到故事中，這或許是評判張藝謀新電影有突破的標準之一。
奧斯卡是中國電影人的夢想，事實上中國有資格報名奧斯卡的電影和電影人到底有多少?爭取奧斯卡這個最大的國際獎，不是一部電影拍好了就能拿上的。拿國際獎，如果你沒有國際影響力，憑空而起實在是難事。而在中國，有這資格的，其中一個就是張藝謀。就此我們給張藝謀的《金陵十三釵》定下一個標準，不是下套，是期許。
低調開機
《金陵十三釵》是在2011年初低調開機的。和一年中正在黃金賀歲檔期賺大錢的中國電影的熱鬧情形，形成一個高與低的強烈對比。其實，這就是制片人張偉平，大導演張藝謀的行事風格。高調還不到火候。
國際范兒
《金陵十三釵》是張藝謀拍電影以來最大的手筆。高達6億人民幣的投資，戰爭+人性，張藝謀+奧斯卡最佳男配，炮火連天的戰爭+如花似玉的十三釵，技術部分是美國人，特效部分是英國人，視覺部分是日本人，服裝是香港人，演員是中國人、日本人、美國人，煙火師是英國人，這幾天還要來一個英國有名的爆破特效團隊拍戰爭戲，可謂是中國電影史上難得一見的“多國部隊”，全面“國際范兒”。最重要的是，《金陵十三釵》不僅對張藝謀自己，對期待他的觀眾來說，對中國電影來說，都是一個從未有過的新標準。
女性審美
《金陵十三釵》不僅是戰爭題材的電影，更是女性題材的電影。從張藝謀以往的電影作品來看，他對女性電影題材的把控，是有獨到功力的。這一點張藝謀或許給人們超出想象的東西。形象上完全顛覆張藝謀一貫的女性審美的“十三釵”，觀眾一如既往不僅要看她們的形象，更期待那個時代的妓女風韻，看妓女怎樣愛國，那場戰爭故事賦予她們身上的女性魅力，女性對戰爭、對男人、對自身的詮釋是什么，當把這些做完整的時候，目前依舊被當做秘密武器堅持不曝光的“十三釵”暴不暴露又何妨?“十三釵”如果帶來震撼并不在于其是妓女，而在于她們是有血有肉的中國女人。所以，戴著“多國部隊”帽子的《金陵十三釵》，觀眾懷著挑剔的眼光等待看的還是影片的中國味兒。就像光胸大不是妓女，那是裝飾美一樣，別讓人一看不是中國的故事。
全景盛宴
張藝謀從原來的作品《菊豆》、《活著》等文藝片路線，逐漸走上商業大片的制作。2008年奧運會以后，作為真正的商業大制作《十三釵》是第一部，《三槍》只是開胃小菜，《山楂樹》也只是閑情小致。而我們對張藝謀《十三釵》的期待，是張藝謀影片中最完美的表現形式和講故事的方法，是關于靈魂，生命，生存，哲學，美學的全景盛宴。
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